绽放在春日里的斑斓色彩，邀你闯入诱人的绚色阵地。英伦红、薄荷绿、华丽蓝、眩目金，无不闪动着跳跃的节拍，在星光闪耀的时尚胜地——london街头，演绎地淋漓尽致。当初春第一朵玫瑰盛开，欧美星姐们新鲜个性的造型，会将最抢手的春夏潮流趋势提前预报。

Nicole的吊带衫与牛仔裤的组合在街头明星中不算抢眼，巧妙上用墨镜、堆积色彩的手镯这些叮当作响的配饰，营造出一道动感的街头风景。

湖蓝色为Lindsay Lohan这身黑色系打扮，注入了一股新鲜的血液。多色印花的围巾，更是赋予蓝色更加夺目的明星气质与耀眼的看点。

崇尚简约主义的Michelle，草绿色的长款针织衫搭配烟灰色吊带衫与窄腿裤，混搭的色彩让优雅而不失青春气息的装扮极具看头。

 

在Christina身上，即便是运动风格的装束，也可以演绎出万千妖娆的风情。红色的围巾巧妙点缀，散发运动风格的别样性感。

红与黑的经典相配，可以优雅、可以高贵、也可以像Jessica Biel这般帅气。舒适又摩登的服饰装扮，张扬着最简约的摇滚精神。

 

外套与裙子颜色呼应，棕色：扣子和靴子的棕色相呼应,橄榄绿：外套和裙子的橄榄绿相呼应.

整体选择饱和度很高的亮色搭配，为了不会感觉过于浮躁，外套选择沉稳的棕色调和一下。

白色：裙装和外套的白色相呼应。

　哪怕最简单的脑力劳动也可消耗能量。身体肥胖的人可以通过一些脑力劳动，如研究学问、写作、学习书l-a-w绘画等，使身体变瘦。这样既能丰富自己的内涵，又能达到瘦身的目的，可谓一举多得。

　做家务

　　打扫卫生不请钟点工，洗衣服不用洗衣机，烫衣服自己动手，经常下厨做精致可口的饭菜等，都是减肥的有效方式。一般情况下，做饭的人不愿吃得很多，经常下厨正可达到控制食量的目的。

　运动

　　尽可能不坐电梯而走楼梯，上下班尽可能骑车而不坐公共汽车，常常逛街等，都是不用花钱的减肥方式。

查看更多...

 

《穿普拉达的女王》引领07春季时尚潮流(图)

电影解秘07春季时尚潮流

查看更多...

  每当春天的脚步行进至此，总会出现些许的迟缓，阳光、春风，，，，，，都会选择离开，匆匆的暂时躲避起来，而经常伴随着我们的就会是那令人恹恹的阴霾或是老人般絮叨的绵绵细雨。
    虽然，自己的记忆中几乎没有爷爷，奶奶和外婆的影子，但每年的这几天，都会跟随着父母来到他们的几尺草茔跟前，摆上几样青菜，些许的肉当然还有已经非常有劲的米酒，母亲燃上许多香然后递给我三支或五支，至于为什么会有不同，她也没说，我也从没问过，就这样年复一年的做着。望着，两鬓都已花白的父亲与步履不再轻盈的母亲，心里瞬间都会产生想大哭一场的冲动，心念动了，泪也就有了。这时候母亲就会马上告诉地下的先祖们，儿女如何的懂事孝顺诸如等等。
    在祭奠即将结束的时候，按惯例都会放些爆竹。以前，放爆竹这种事情是我十分喜欢的工作，总是抢着做，然而，最近几年却是从不插手，感觉上越来越怕这东西，总老远的躲着。反到是父亲越来越热衷，放起来还有模有样，有滋有味的。难道真是应了那句老话“人生两头幼无智”了吗？我不知道，也不敢知道！因为，自己也怕衰老。但这样就不会衰老了吗？呜呼，哀哉！这真是：
     清明时节思故浓，阴阳两界意相同。人生终有离别日，奈何桥头复执手。

查看更多...

大长今----漫漫人生的温情慰藉

源于感动的奇迹
 《大长今》风靡全亚洲，屡创收视奇迹，很多人在探究：“《大长今》为何这么火？”有人说，是跌宕起伏的故事情节抓人；有人说，是李英爱的出色表演吸引人；还有人说，是缤纷呈现的韩国宫廷菜肴让人感到新鲜……这些都没错。但是，一部长达70集的剧，仅靠一个“氧气美女”李英爱，或是“师奶杀手”池珍熙，都不可能拥有如此大的“杀伤力”。

  看看网友们发自内心的帖子吧：“长今，你让我好感动！”“在《大长今》陪伴下度过的日子，是一段充满了感动和领悟的时光！”《大长今》之所以能够征服不同国别的男女老少，正是源于这份感动。
小人物的奋斗

  《大长今》的剧情其实很单纯，甚至可以用“平凡女子的奋斗史”一句话来概括。它没有《蓝色生死恋》的煽情，没有《冬季恋歌》的浪漫，也没有《澡堂老板家的男人们》的幽默，长今只是一个为实现母亲遗愿而入宫学习御膳料理的普通女子。她没有与生俱来的才华，只靠自己的坚忍、聪颖、善良和永不停止的求知欲去与厄运抗争。无论是刚入宫时遭遇的种种刁难，被诬陷流放到荒岛作宫婢的苦难，还是重新入宫当医女的重重阻力，虽历尽磨难，却从不放弃。有人说，长今就像韩国代表性的泡菜，虽然普通平常，却让人感到亲切，那种“平凡的魅力”给人奋发向上的激励，让你对生活多了一份坚强的理由。

平常简单的哲理

   这种单纯还贯穿在整部戏中，创作者用精心编织的不同故事，反反复复不厌其烦地讲着几条简单的人生哲理：“制作食品的人，希望将自己的心意通过菜肴传递给对方；希望品尝菜肴的人，脸上常常挂着微笑。”“决不让饮食成为某些人牟取财富和权势的工具。”“医术是用来救人而不是害人的。”反观我们的许多电视剧里，编导热衷挖掘人性的复杂，人们经常看到的是皇帝的无奈、奸臣的不得已、毒贩的内心伤痕，还有罪犯的人性光芒。种种罪恶似乎都找到了充足的理由，而这些简单的基本的做人原则却很少听到了到了。因此有观众说：“看到这些简单的道理，被剧中人磊落地、坚强地重复着，内心竟有一种深深的震撼。”

漫漫人生的慰藉

   就连《大长今》里描写的爱情也是那么单纯。长今和闵政浩之间，其实从一开始就是一场没有结局的爱情，因为宫女是不能嫁人的。但是为了长今，闵政浩不惜自己的仕途、地位、甚至生命，总是在长今最需要他的时候，义无反顾地出现，默默地帮助和保护心上人……几乎没有男欢女爱的镜头，甚至从未说出过“我爱你”几个字，但两人间流露的深情，却那么美好感人。剧中长今与闵政浩之间有一段经典对白，长今问：“因为我，你必须舍弃一切，这样没有关系吗？因为我，也许你会被贬为贱民，这样也没有关系吗？因为我，你握笔的手以后要挖泥土，这样是不是也没关系？甚至，也许我们以后只能吃草根来过日子，这样是不是也没关系？”闵政浩答：“因为你，没有关系！”也许有人会问：“世间真有这样的爱情吗？”喜欢《大长今》的网民给出了回答：“有时，爱情是我们在漫漫人生的一份慰藉，《大长今》展示了这样一段相知相契、患难与共、生死相守的爱情。它让人感动，这就足够了。”

 

 

 

 

《变形记》读后感
                               

初读《变形记》，便被“一天早晨，格里高尔从不安的睡梦中醒来，发现自己躺在床上，变成了一只巨大的甲虫”这句话给震住了。人变成了虫子是多么地荒诞不经，多么地恐怖啊。我感到了童话的意味，童话中英俊的王子被巫婆施法变成了丑丑的青蛙，不过总有一位美丽善良的公主来救他，然后两人过着幸福的生活。所以我虽然惊异，可是并为感到悲哀，我幻想着他会在亲人和朋友的关心帮助下，重新找回原来的自我，幸福快乐地生活在阳光下。
　　可是结局却让我无法承受：他死了，以一只虫子的身份死了，躺在阴暗的角落里死了，死于家人的冷漠和厌弃，死于自身的悲哀之中，死得那么凄凉，那么悲哀，没有哭声，没有亲人。为什么善良的格里高尔会变成一只虫子，为什么家人会对他如此冷漠，他曾经可是家里的希望和支柱啊，曾经为了家里的生计长年累月奔波在外而毫无怨言。可是上帝却让他如此凄凉地死去，这公平吗？当他在变成虫子的日子里，他作为一个有思想的人的的尊严被剥夺地一干二净，甚至连维持生命的正常饮食都无人过问。一种浓浓的悲哀笼罩在了我的周身。我不明白为什么作者卡夫卡会这样写，整部作品充满着悲伤，充满着无奈，充满着人世间的凄凉。作者似乎是把自身的全部的苦倾诉在了格里高尔身上。
    伟大的作家总是以自己对人生对社会的独特经历和感触，以作品的形式展示于世人，给人以精神上的震撼，给人以灵魂的洗礼。伟大作品总是一个时代的缩影，却又能泽被后世，带给后人无限的感伤。带着疑问我查阅了他的平生：他的人生是一个尴尬的角色，作为一个犹太人，他不属于基督教世界，而他却又对犹太教持异议；作为一个白领人，他不属于资产阶级，可是作为一个资产者的儿子，他又不属于劳动者；作为一个职员，他认为自己是作家，可是作为一个作家，他既无法全心地从事他的创造也无法珍惜他的作品。甚至还想过要毁掉自己所有的作品。尴尬的人生角色，敏感脆弱的心，决定了他性格上的矛盾性和两重性，他的无归属感，陌生感，孤独感和恐惧感。他在写给女友密伦娜的信中这样写到：我走过的三十八载旅程，饱含着辛酸，充满着坎坷。
　　卡夫卡对现实的失望，对人生的失望。使他只好以写作来排遣心中的郁闷抒写人生的悲苦和人在现代社会中的被异化。想想，格里高尔不正是卡夫卡的缩影，现代人的缩影吗？作为一个有思想的人却不具有人的外形，而作为虫子他又有人的喜怒哀乐。这不正是体现了在大机器、大工业中现代人的生存困境吗？
　　《变形记》成书于1912年，当时正值人类完成第二次工业革命，社会生产力，机械化、电气化程度也大为提高了。于此同时，社会结构也进行了大调整：资产阶级中的少数人成了垄断资本家，而现代工人阶级则被剥夺了生产手段，只能以出卖劳动力为生，白天被束缚于流水线上夜间则栖身于贫民窟。同时社会上出现了白领阶层，他们也在激烈的社会竞争中地位朝不保夕，时时有被挤掉的危险。工业革命促成了生产力的提高，同时也使人成了机器的奴隶。正如马克思所说：“有产阶级在这种异化中获得了生存的外观，而无产阶级则完全丧失了一切合乎人性的东西，甚至丧失了人的外观。格里高尔不正是白领阶层的写照吗？勤勤恳恳地工作，战战兢兢地听候命令。为的是养家，可是一旦变成虫子后，一切大相径庭了，他成了家里的累赘，仅存的亲情也在顷刻间当然无存。
　　卡夫卡以其敏锐的视角和丰富的精神体验，让我们现代人在沉重之余看到了自己的影子，体会到自己在现实中的无可奈何和在激烈的生存竞争压力之下，逐渐丧失自我迷失自我的悲哀。就像赵传在歌声中所唱的那样：在钢筋和水泥的森林里，在呼来换去的生涯里，计算着现实和梦想之间的差距里，现代人在飞速发展的生活中迷失了自己。
　　或许，卡夫卡的悲哀在于他认识到了自身的悲哀，却无法改变自己的处境；而我们的悲哀在于认识到了自己的悲哀，自己在大工业现代化中的异化，却是不得不被异化着。为一份工作而奔波，为生存而奋斗，而生命也在这恶性循环中褪去。
　　或许卡夫卡太悲观了，毕竟世界还是美好的，生活还是一多姿多彩的，人间还是充满着真情的。但愿格里高尔的故事只是一个童话，一个虚幻的故事。

 

 

 

春雨霏霏，时而又夹杂着大片大片的雪花，稀稀疏疏，如随风而飘的冥钱。青草刚刚冒出头，仿佛苏醒的悠悠心事，在雪雨下凄凄然着。

　　她站在一座墓碑前，忧忧伤伤。这里长眠着她所爱的人--一个生前有妻子、儿子，还有她的男子，也长眠着她的爱。也许她对他的那份感情一生都不会改变，那是一份她和他缠绵至死的地下情。
　　雨水打在她含着泪花的脸上，雪花在诉说着他们相拥时的往事。眼前的景色是那么的凄苦，她有些难以自持。
　　那个春夜的雨也如这般地下着，她站在窗前等待着他的到来。她在一阵盼望、一阵激动、一阵无奈、一阵心酸中，直到后半夜，才上床蒙胧睡去。梦里惊醒，她泪光闪闪地坐着，竖起耳朵听有没有敲门声。

查看更多...